В историческом контексте вообще развитие музыки неотделимо от деятельного развития чувственных способностей человека — ход слухового освоения человеком музыкального материала в изменяющихся культурных условиях составляет наиболее фундаментальный уровень истории музыки.

В рамках первобытного синкретического искусства, содержавшего также зачатки танца и поэзии, музыка была лишена многих качеств, ставших доминирующими позднее.

В раннестадиальном фольклоре различных народов музыкальный звук неустойчив по высоте, неотрывен от речевой артикуляции. Мелодия зачастую представляет собой совокупность глиссандирующих подъёмов и спадов (экмелика), объединяющих контрастные высотные зоны в ритмическом порядке, зависящем от ритмики словесного текста и танца. Однако этот первичный звуковысотный контраст уже наделён эмоциональной выразительностью благодаря изначальной связи музыкального интонирования с психо-физиологическими состояниями людей, со словом, пластическим движением; благодаря включённости музицирования в быт, в трудовые процессы, в ритуалы (народная музыка). Постоянство этих связей, формирующее первичные музыкальные жанры, приводит к стабилизации высот (и, как следствие, к их закреплению в определённом строе).

В профессиональном творчестве зрелых музыкальных культур сохраняется воздействие на интонацию танцевального движения, обрядовых ситуаций, других видов искусства. В то же время музыка в ряде жанровых направлений постепенно освобождается от непосредственной зависимости от слова, бытового или ритуального контекста. Интонационные элементы и законы их организации (гармония, (музыкальная форма))обретают логическую самостоятельность и собственную историческую жизнь, хотя тем не менее в символически-ассоциативной форме сохраняют многозначную связь со словом и социальным контекстом. Появляется автономный музыкальный язык, способный выразить одновременно и конкретность переживания, и обобщённость мысли.

В то же время, по традиции, идущей издревле, музыку признают[кто?] наиболее обобщённым, абстрактным искусством — художественным эквивалентом философии и математики[источник?]. Романтический мыслитель Новалис видел в музыкальных пропорциях формулу универсума

* Блюз
* Вокальная музыка
* Гранж
* Джаз
* Джангл
* Драм-н-Бейс
* Инструментальная музыка
* Кантри
* Классическая музыка
* Метал
* Языческий метал
* Музыка народов мира (этническая музыка)
* Регги
* Рок
* Ска
* Техно
* Панк
* Фолк
* Хип-хоп
* Шансон
* Электронная музыка
* Прикладная музыка
* Салонная музыка
* Аутентичная музыка
* Функциональная музыка
* Саундтрек
* Trance
* Ритм энд Блюз
* Рэп

* Высота звука
* Длительность звука
* Полутон
* Звукоряд
* Темперированный строй
* Музыкальный лад
* Мажор
* Минор
* Тональность
* Музыкальный размер

Музыкальная нотация | музыкальный ключ | знаки альтерации | лига | фермата | хроматизм | аккорд | арпеджио | сольфеджио | Интервал | музыкальное произведение | зона | тембр | экмелика | такт | имбролио | функциональная музыка

По способу извлечения звука инструменты относят к струнным, духовым, клавишным, ударным, электронным и пр. Согласно разработанной в начале XX века системе классификации Хорнбостеля — Закса инструменты разделяют по двум основным признакам: источнику звука (мембрана, струна, столб воздуха и пр.) и способу извлечения звука (смычковые, щипковые, язычковые и пр.).

* Бритни Спирс избежала тюрьмы

К

* Конкурс молодых пианистов имени А. Караманова

М

* Мадонна поблагодарила за концерт «русских вентиляторов»

М (продолжение)

* Мюзикл «Мастер и Маргарита»

П

* Партия пиратов Германии

Р

* Ранее выступавшие на Евровидении дают советы новым исполнителям и обсуждают, кто победит в этом году
* Россия впервые победила на «Евровидении»

Р (продолжение)

* Руслана, победительница «Евровидения-2004», рассказывает о себе

С

* Скончался крёстный отец соула Джеймс Браун

У

* Умер Александр Непомнящий
* Умер Егор Летов

Обычно музыку сочиняют, согласуясь с определёнными правилами теории музыки. Отличие композитора от музыканта в том, что композитор сочиняет, а музыкант только исполняет музыкальные произведения.

* Вышеизложенное деление на композитора и музыканта очень спорное: композитор — тоже музыкант. Играющий музыку, но не сочиняющий её, скорее подходит под категорию исполнителя. Композиция — это сложное ремесло, требующее больших знаний. Необходимо знание гармонии, полифонии, оркестровки; желательно хорошее владение каким-либо инструментом, предпочтительней фортепиано; так как оно развивает фактурный слух, столь необходимый композитору и очень помогает в работе. Широкий диапазон этого инструмента позволяет исполнять самые сложные партитуры, что для композитора является хорошим подспорьем. Навыки импровизации тоже очень способствуют творческому процессу. У некоторых композиторов импровизация является источником творческих идей и основным методом работы. С опытом композитор приобретает технику позволяющую ему писать музыку в различных жанрах. Изучая творчество классиков и современников вырабатывается свой музыкальный язык, своя манера письма. Авторов с яркой индивидуальностью музыкант всегда может безошибочно отличить на слух. Так же стилистически отличаются композиторы творившие в разных странах и в разные исторические эпохи.

В обиходе, композиторами называют всех, кто мало-мальски способен положить текст на музыку. Правильней было их называть сочинителями песен, или найти какой-либо другой подходящий термин. В авторской песне, понятие «бард» представляется более удачным. Оно указывает на некий синтез слова и музыки, и не предполагает наличие композиторской техники.

Возможно, результаты опроса были бы иными, догадайся его организаторы из Би-би-си поставить не один, а два вопроса. Предложив, к примеру, людям назвать их любимых композиторов разряда высокой музыки, мировой классики и отдельно-"звезд" поп-музыки. Тогда никому не было бы обидно.

Первая жена Джона Леннона рассказала в Мюнхене о своей несчастливой семейной жизни с выдающимся музыкантом.

В канун 25-й годовщины трагической гибели одного из четверых «Битлз» – Джона Леннона (John Lennon), его первая жена Синтия представила журналистам баварской столицы свою новую книгу воспоминаний и ответила на многочисленные вопросы. В ее памяти Леннон остался крайне противоречивым человеком, который никогда не пытался следовать собственным этическим паролям.

«Мой муж, – сказала Синтия на мюнхенской встрече, – был великим композитором, великим поэтом и великим проповедником. Но порядочным человеком, достойным мужем и хорошим отцом для своего сына он не был ни одного дня». Синтия утверждает, что, когда Леннон собирался уйти к Йоко Оно, «в нем больше ничего не напоминало о прежних идеалах, а его отношение ко мне и маленькому Джулиану граничило с ненавистью».

По словам Синтии, когда мультимиллионер Джон развлекался со своей новой любовью – Йоко, она и их общий сын, которому сегодня 40 лет, боролись с нищетой. Синтия отметила, что многие из ее свидетельств о Йоко были вычеркнуты редакторами из страха перед миллионами вдовы музыканта и ее адвокатов. На вопрос об отношении сына, известного поп-музыканта, к памяти отца, первая жена Леннона ответила: «У Джулиана долгое время была настоящая аллергия к музыке «Битлз». Однажды он едва не сбежал из ресторана, когда там стали исполнять «Imagine».

Не только пресс-конференция в Мюнхене, но и сама книга дает ясно почувствовать, как глубоко мать и сын разочарованы в Ленноне. «Мы не знали ясности в отношениях, не получали честных ответов, не слышали простых «да» или «нет», – пишет Синтия. – Жизнь складывалась из минутных настроений, вспышек ярости, оскорблений и личных выпадов». Однако, несмотря на груз обид, она пытается искать оправдание для своего бывшего мужа и находит его в злоупотреблении наркотиками. «После того как Джон начал принимать героин, – вспоминает Синтия, – он уже никогда не был тем человеком, которого я полюбила».

Когда 8 декабря 1980 года в Нью-Йорке Леннон погиб под пулями безумца, Йоко запретила Синтии и 15-летнему Джулиану приехать на похороны. «Оставь эти глупости, – сказала она по телефону, – мы ведь не школьные подруги». Книга заканчивается такой фразой: «Если бы в те далекие годы я знала, куда меня приведет любовь к этому человеку, я бы развернулась в другую сторону и бежала так долго и далеко, как только могла».

Тамара Старкова